坠胡演奏入门

早期的河洛大鼓是“单打鼓”，没有弦子，以后借用了河南坠子的坠胡为河洛大鼓伴奏，称之为“鼓碰弦”，河洛大鼓的音乐才逐渐趋于完整化，发展成为一个较为成熟的曲种。

坠胡是我国民族乐队中较为特殊的一种乐器。它形成于清末，已有上百年的历史。关于坠胡的来历，也有一些有趣的传说：河南、山东等地流传一些地方曲艺，“莺歌柳”、“三弦绞子书”等。为它们伴奏的乐器是“小三弦”，是一种弹拨乐器。在长期的磨合中，艺人们感到用小三弦演奏时，弹奏的音没有连惯性，不能与演员的托腔有机结合，也就是艺人们常说的“不包腔”。于是有些艺人便在小三弦的一二弦之间加了一根马尾弓，变为拉弦乐。从而使艺人演唱时更加省力。这种改制方式很快便得到广泛的应用，成了一种能拉的三弦，因为性质接近二胡，又主要为后来的坠子书伴奏，也就有了“坠胡”这个名称，也称为“坠琴”。

也有把伴奏曲剧的曲胡也称为坠胡的，拉曲剧的称为“曲子坠子”，拉说书调用的称为“说书坠子”，因是三弦改制的，也称“三弦坠子”。在这里，笔者有意要把曲胡和坠胡区分开来，即拉曲剧的称为曲胡，拉说书调的称为坠胡，以方便两种乐器的对比和叙述。

坠胡虽然是“借”河南坠子的乐器，但却有借无还，已成为河洛大鼓艺术不可缺少的伴奏乐器。如果你想学习坠胡，为河洛大鼓伴奏，但对此又一窍不通，笔者试图从初级介绍，最简单学起，来引你入门。

你会拉曲胡吗？也就是曲剧的主弦儿，如果会拉曲胡的话，那么学起坠胡就容易得多了。常言说“会推磨就会推碾”，会拉曲胡也就会拉坠胡，两样乐器之间大同小异。

先介绍一下曲胡和坠胡的异同。他们之间的不同之处是：曲胡两根弦，坠胡三根弦；曲胡的琴鼓（俗称“弦子筒儿”）细而长，坠胡的琴鼓短而粗；曲胡用蛇皮做鼓面，坠胡用桐木板做鼓面；曲胡的音色亮而柔，坠胡音色低而浑厚。他们之间的相同之处是：把位相同，都是七把半；定弦完全相同，里外弦之间都是四度音程，即里弦为低音“5”外弦为中音“1”；音符排列完全相同，外弦从“1”音依次往下排，分别是1、2、3、4、5、6、7、高音1、2、3、4、5、6、7、超高音1等，里弦从低音“5”依次往下排，分别是低音5、6、7、中音1、2、3、4、5、6、7、高音1等。

虽然曲胡和坠胡之间的外观和音色不同，但演奏方法基本相同。不同之处是曲胡在指法上揉音和滑音用得多，听起来柔合、婉啭；坠胡在指法上打音用得多，其声如铃，又似泉水叮咚之音，揉音和滑音也没有曲胡的幅度大，仅轻柔和微滑而已。

如果你没有学过曲胡，但学过其它乐器，如二胡，提琴等弦乐，已经掌握比较好的音准，具备了一定的乐感，再学坠胡也比较容易入门。因为所有乐器都是用1、2、3、4、5、6、7来体现音乐旋律的，哪一种也不例外。具备了一定的音准，在坠胡上摸字也就容易一些。

所谓“摸字”，也就是在坠胡上摸1、2、3、4、5、6、7的音符。为什么要称为“摸字”呢？这就是弦乐区别于其它乐器的地方，笛子、唢呐等吹奏乐器上边有空，记住每个空代表哪个音符就可以了；风琴、钢琴、电子琴有键，记住哪个键是哪个音就行了；筝、琵琶上边有格，记住哪个格是哪个字儿就成。可弦子呢？上面的音符就不那么好整了，它也不给你空，也没有键，也不做个格。音符在哪里呢？在弦子杆上，准确说应该是在弦上，但不标出具体位置，让你用手去摸，凭耳朵去感觉。那么多字儿让一个个的去扑捉，这就是弦乐比其它乐器难学之处。

曲胡和坠胡又是一种特殊的弦乐，为什么特殊呢？因为它要“跑把”。板胡、二胡等都是手指原地不动地来按音符。坠胡呢，按字的手指要在弦子杆上来回移动，而且有时移动的幅度相当大，这就是所谓的“跑把”。既要“跑把”，又是“摸字”，这就比其它的弦乐更难学了。

如果你没有接触过任何乐器，对音乐又是一窍不通，那学习坠胡就比较难了，建议还是找老师指点一下，实在找不着老师的话，那就照上边图上的音符，（上图仅为示意图）标在坠胡杆上，比葫芦画瓢照着练吧，也能学会的，笔者初学坠胡时就是采取这种方法学习的。

熟练了坠胡上的音符位置，就试着学一些简单的曲子吧。比如挑最熟悉的歌曲来练习，字摸得差不多准了，要逐渐学一些简单的河洛大鼓音乐。下面是笔者初学拉坠胡时学的一段河洛大鼓的主题音乐，旋律很简单，比较适合初学者。

把上面这一段音乐练熟了，坠胡的上把音和中把音也就摸得差不多了，就可以慢慢学一些较为复杂的河洛大鼓演奏过门。下面就是河洛大鼓开头大过门的一种类型，除了进一步练习上把音和中把音之外，重点也练习了下把音（高音区）。

好了，以上只是介绍了坠胡演奏的入门方法，至于坠胡的指法和弓法和其它弦乐大同小异，不少书籍多有介绍，在此不缀，更深一层的内容亦非本节所述的范围，容以后慢慢讨论。

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